一、 填 空： 
1、关关雎鸠，在河之洲。（        ），（         ）。 
2、（       ），左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 
3、（       ），白露为霜。所谓伊人，（          ）。 
4、昔我往矣，（        ）。今我来思，（         ）。 
5、（       ），灼灼其华。之子于归，宜其室家。 
6、仰天大笑出门去，（              ）。 
7、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。（           ），中间小谢又清发。 
8、抽刀断水水更流，（            ）。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 
9、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，（            ）。 
10、丛菊两开他日泪，（           ）。 
11、（           ），不尽长江滚滚来。 
12、（           ），百年多病独登台。 
13、（           ），六宫粉黛无颜色。 
14、（           ），夜雨闻铃肠断声。 
15、（           ），两处茫茫皆不见。 
16、玉容寂寞泪阑干，（           ）。 
17、（            ），在地愿为连理枝。 
18、（            ），蜡炬成灰泪始干。 
19、庄生晓梦迷蝴蝶，（            ）。 
20、（            ），蓝田日暖玉生烟。 
21、寻寻觅觅，冷冷清清，（            ）。 
22、山重水复疑无路，（            ）。 
25、（          ），到黄昏、点点滴滴。 
26、春且住，见说道，（              ），怨春不语。 
27、春江潮水连海平，（             ）。 
28、（        ），江春入旧年。 
29、风兼残雪起，（         ）。 
30、（         ），人迹板桥霜。 
二、    完成下列对联： 
1、养天地正气 （           ） 
2、远看山有色 （           ） 
3、一帆云作伴 （           ） 
4、格超梅以上 （           ） 
5、路遥知马力 （           ） 
6、处世当克己短（            ） 
7、立定脚跟做事（            ） 
8、静坐常思己过（            ） 
9、安能尽如人意（            ） 
10、（          ）褒贬自有春秋 
11、计利当计天下利（             ） 
12、虚心竹有低头叶（             ） 
13、人情历久秋云厚（             ） 
14、未出土时先有节（             ） 
15、（             ）成如容易却艰辛 
16、身无半文心忧天下（              ） 
17、种十里名花何如种德（            ） 
18、做两件利国利民之事（                ） 
19、学如逆水行舟不进则退（              ） 
20、讳疾忌医，总嫌苦口良药（               ） 
21、何物动人二月杏花八月桂（               ） 
22、（                    ）家事国事天下事事事关心 
23、苟有恒何必三更眠五更起（                     ） 
24、世事如棋让一着不为亏我（                     ） 
25、不愤不启不悱不发（                   ） 
三、    翻 译： 
1、    孔子曰：“益者三友，损者三友。友直，友谅，友多闻，益矣；友便辟，友善柔，友便佞，损矣。” 
（孔子说：“有益的朋友有三种，有害的朋友有三种。朋友正直，朋友诚信，朋友博闻多见，这是有益的；朋友装模作样，朋友逢迎谄媚，朋友花言巧语，这是有害的。”） 

2、    孔子曰：“益者三乐，损者三乐。乐节礼乐，乐道人之善，乐多贤友，益矣；乐骄乐，乐佚游，乐晏乐，损矣。” 
（孔子说：“有益的快乐有三种，有害的快乐也有三种。把用礼乐节制自己作为快乐，把赞扬别人的长处作为快乐，把多交贤良的朋友作为快乐，这是有益的。把喜欢骄纵放肆作为快乐，把喜欢纵情游荡作为快乐，把喜欢宴饮纵欲作为快乐，这是有害的。”） 

3、    孔子曰：“侍于君子有三愆：言未及之而言谓之躁，言及之而不言谓之隐，未见颜色而言谓之瞽。” 
（孔子说：“陪着君子说话容易出现三种过失：没有轮到自己说时就先说了，这是急躁；该自己说话时却不说，这叫隐瞒；不看对方脸色便轻率开口说话，这叫睁眼瞎子。”） 

4、    孔子曰：“君子有三畏：畏天命，畏大人，畏圣人之言。小人不知天命而不畏也，狎大人，侮圣人之言。” 
（孔子说：“君子有三件敬畏的事：敬畏天命，敬畏在高位的人，敬畏圣人的言语。小人不懂得天命，因此不怕它，不尊重在高位的人，对圣人的言行也进行戏侮。”） 

5、    孔子曰：“生而知之者上也；学而知之者次也；困而学之，又其次也；困而不学，民斯为下矣。” 
（孔子说：“生来就知道的，是上等人；经过学习才知道的，是次一等的人；经历了困境知道要学的，是再次一等的人；经历了困难仍然不学的，这样的人就是下等人了。”） 

6、    孔子曰：“君子有九思：视思明，听思聪，色思温，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思问，忿思难，见得思义。” 
（孔子说：“君子有九种考虑：看的时候要想一想是不是看清楚了，听的时候要想一想是不是听明白了，脸色要想一想是否温和，容貌要考虑是否严肃庄重，说话要想一想是否忠信，做事要想一想是否虔敬，有疑难要想一想是否发问，发怒了要考虑是否有后患，看见有所得要想一想是否合乎道义。”） 

四、曹雪芹《红楼梦》“判词”研究。 
见《大学语文》教材：P229—P231。 

五、问答题： 
1、《诗经•周南•关雎》具有哪些艺术特征？ 
（1）采用比兴的艺术手法。孔颖达《毛诗正义》云：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆‘兴’辞也。”《关雎》以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；以荇菜之“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。 
（2）该诗采用了一些双声叠韵的联绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。“窈窕”是叠韵，“参差”是双声，“辗转”是双声也是叠韵。用它们修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”……无不活泼逼真，声情并茂。 
（3）用韵方面，采取偶句入韵的方式。如鸠、洲、逑叶韵，属幽部；流、求叶韵，也属幽部；得、服、侧叶韵，属职部；采、友叶韵，属之部；芼、乐叶韵，属宵部。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌的谐韵形式。而且全诗三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 
（4）四字一句，且重章叠句，如第二节、第四节、第五节只有个别字词的变化，便于咏唱，代表了中国早期诗歌的典范。 

2、试以李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》为例，分析其诗歌的艺术特征。 
（1）结构大起大落而又一气呵成。本诗写的是“今日”饯别，但不泥于题目，却以“今日”为中心，前由“昨日”遥遥领起，末以“明朝”迢迢而去。在这一主脉中，又间以两处似断而续的跳跃。“长风”两句入题，突如其来，是以景物的感召，空间运神，由抑而扬。“欲上青天”后，戛然而断，却是借醉中人意态，落到更深的愁苦中去。扬而又抑后，更从第二次的低谷中振起，发为“明朝”之高唱，便有一种冲决一切的气魄。 
（2）诗人又在愁思中运用一系列亮色调的意象，“长风万里”、“高楼”，仙气氤氲的蓬莱，“清新秀发”的“小谢”，乃至一洗无垢的清天明月。这就使愁思中流荡着一股清越之气。 
（3）诗歌语言豪放自然，音律和谐统一。开头两句，直如散文语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是该诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。 

3、谈谈你对白居易《长恨歌》一诗主题的理解。 
（1）历来对《长恨歌》一诗的主旨理解多有歧见，大体有如下几种说法：隐事说、讽喻说、爱情说、讽喻与爱情双重主题说、感伤说。 
（2）这是一首长篇叙事诗。大致可分四节： 
a、    写李、杨会合经过及李对杨的宠幸； 
b、    写变乱爆发，贵妃殒命，玄宗伤痛不已。 
c、    写李重归长安后对杨的无穷思念。 
d、    写杨对李的忠贞不渝之情。 
全诗对李杨情事的描述，虽依据一定的史实与传说，但已融进了作者的艺术想象和思想感情，因而具有浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛。 
 （3）诗歌叙述的是一出美化了的宫廷爱情悲剧。对李早先的耽乐误国，作者不无讥刺。对李、杨后来的生死相隔，作者怀有怜悯。对李、杨不顾人天阻隔，依然苦苦相思的那份深情，作者则深表同情。尽管此诗内容也有所“讥刺”，但基调显然还是同情与激赏。 

4、试分析白居易《长恨歌》的艺术成就。 
（1）本诗情节曲折生动，这既归因于李、杨情事本身的离奇，也缘自诗人的精心构撰。按理，至贵妃身死，悲剧已完成，而诗人却匠心独运，大肆铺写玄宗幸蜀途中、还京路上及回长安后对杨的苦苦思念，流丽细致地写出了人物的情感活动，推动情节继续深入发展，这不仅生发出整个第四段的一系列情节，使诗作波澜再起，生面别开，而且还在皇帝和贵妃身上写出了他们如常人一般的真切感情，大大加重了故事的悲剧气氛，强化了“长恨”的主题。 
（2）诗人笔触深入人物的内心世界，生动地写出了他们的心理活动。如第三段“夕殿萤飞思悄然”以下几句写玄宗从傍晚到入夜、到夜深、到黎明、到清晨的整整一夜的心理活动。再如第四段“闻道汉家天子使”以下诸句写贵妃的震惊、激动、惶惑、急切、悲楚、委屈、感激等诸般感触。诗人极力揣摩人物的内心活动，又充分发挥艺术想象，故写得颇合情理。 
（3）本诗叙事有致，张弛自如；抒情深挚，缠绵细腻；章法上下贯通，前后勾连；语言优美明丽，自然流畅；运用对偶、排比、顶针等修辞手法娴熟圆美。这些艺术上的特长，会同前述种种，使此诗被后人奉为古代长篇歌行中的绝唱。 

5、李清照《声声慢》（寻寻觅觅）一词在艺术上取得了怎样的成就？ 
（1）巧妙而自然地用铺叙的艺术手法，把日常生活加以突出概括，大气包举，别无枝蔓，于秋天一日之内，逐件事一一说来，通过写残秋的景色作为衬托，倾诉出夫亡家破、饱经忧患和乱离生活的哀愁。直得六朝抒情小赋之神髓。 
（2）曲调有所创新。原来的《声声慢》曲调，韵脚押平声字，调子相应地比较徐缓，而该词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，因而变哀婉为凄厉。词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约。 
（3）词作又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，体现了倚声家不假雕饰的本色。 

6、谈谈新月诗派所提倡的“三美”主张在徐志摩的《再别康桥》中是如何得到体现的？ 
（1）“三美”主张是闻一多所提出的新月派“新格律诗”的外在美学原则，即绘画美、建筑美与音乐美，它在徐志摩的《再别康桥》中得到了完美的体现： 
（2）绘画美：即辞藻的华丽、用词的雅洁，以及意象的优美，并达到诗中有画的艺术效果。若干意象列举（略），诗作中任一节分析（略）。 
（3）建筑美：即节的匀称与句的均齐。全诗共七节，第一节与第七节有所呼应，每节四句，甚为匀称，在诗行的排列上第二句与第一句、第四句与第三句相比，均后退一格，以显示出参差不齐、错落有致的建筑的美感。具体到诗歌的每一句，又都由三个音尺构成，在形式上非常整齐，但并不刻板，有的音尺是一个字，有的音尺是二个字，而有的音尺则是三个字，极尽变化之能事。 
（4）音乐美：诗作每一节均保留了偶句入韵的特点，但不断换韵，使韵律在和谐中有颇具流动之美。特别是全诗的节奏随诗人感情的变化而形成抑扬起伏的旋律，极富于音乐性。 

7、试分析戴望舒《雨巷》的艺术特征。 
（1）全诗音节优美，诗行不断蝉联和复沓，造成回环连绵的效果，韵味无穷。 
（2）诗绪飘忽，加深了诗歌的孤独感和悲剧感。 
（3）象征手法的使用，使诗歌主旨呈现多义性。 
（4）把东方传统意象与西方现代派诗绪相互融合，又使之融汇于现代派诗歌艺术，即想象与象征相结合，使读者在象征性意象中去驰骋想象，去体验那种朦胧而幽深的感受。 

8、谈谈沈从文小说《丈夫》的叙事技巧。 
（1）着力于背景刻画。从“落了春雨”到“也总有一部分归他”居然有两千多字来进入故事，像是说书人前面的楔子。它还有补充后面故事的作用。对于京派小说家来说，背景即人，是有意为之的。 
（2）在客观平静的叙事语态中，注意视点的变化。如从丈夫的眼光打量水保，由水保角度观察丈夫，有巧妙的安排。 
（3）剪裁得当，详略有味。叙述细腻处，什么节目也不放过，而该留空白的地方就留空白。丈夫在水保面前流露自然人性，写得很细。丈夫扔下钱不要，哭了，这哭要由五多去感受，才会五味俱全。不善于表达的农夫有了琐细的心理活动，用山歌来暗示，《孟姜女哭长城》、《娘送女》、《秋胡三戏结发妻》，每一个曲目出现的时机，也都大有文章。 
（4）结尾干净利落。水保第二天来请客，两夫妇一早已走了，戛然而止，这中间经过些什么事情，完全不坐实，而让你去填补。 

六、作 文 
略。